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动乱时代里,布列松决定性瞬间的凝视

发表时间:2020-12-01 点阅:124
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这张照片来自北美馆「布列松在中国:1948-1949/ 1958 HENRI-CARTIER-BRESSON:CHINA」里,一张令我印象最深刻的照片。从楼下走上来到这个展区,整个心情沈淀下来安静感受大师作品带来的视觉震撼。

 

 

出生于法国富裕家庭的布列松(1908-2004),1930年代开始投入摄影,1934-1935年逐渐受到关注;1948年在中国的国共内战期间受到单期发行量高达五百万本的《生活》杂志委托,进行拍摄报导,原本两周的工作却是一待长达10个月,他从北平、上海、杭州与南京等奔波了在不同的城市进行报导摄影,最后在中华人民共和国宣告成立的10月1日前,离开上海抵达香港。

 

 

在中国的期间拍摄了5000多张照片,他让观众看见他镜头下一帧帧写实的黑白照片里,以独特如诗的美学构图去纪录人、事、时、地、物里,却用令人震慑的决定性的瞬间,反映着大时代变化中关于人心的故事。

 

 

在看展的过程中,仿佛自己掉进了那个时代,看到穿着棉袄吐着白烟的照片人物,不知觉也感觉冷了起来;像是金圆券风暴系列里,动荡年代拥挤的人潮里却是安静的镜头下细腻地凝视,与被摄者保持一段冷静客观的距离,表现出是如此真实动人,却又让人在人心底卷起波涛。真实之外,也展现极佳的视觉美感,或许这与他原本想成为画家的背景有关,光影、对比、质感、景深层次与画(面)外之话,没有文字,没有色彩,却也深刻感受到创作者独特视点与品味。

 

 

在这期间总共只有约1/10的作品被马格兰摄影通讯社拣选冲印流通于世,这个展览的170件则又是从中的精选。也因为其报导作品被各大媒体刊登,让他声名大噪,1958年,他甚至再度来到中国,用镜头纪录10年后改变,虽然这次他的行程早被安排好特定路线,也在这些照片里也可以观看当时哪些景象是希望透过他的镜头传达给世界的执政者观点,一一呈现在1958的展区里。

 

 

在光辉十月来看此展格外具有呼应意味。我回到家后翻找出那本封面由马谛斯创作、1952年首发、2014年由德国出版社STEIDL复刻发行的布列松《The Decisive Moment》(决定性瞬间),闻著浓厚的纸和油墨味道,在126张作品中,中国系列则有17幅,接着脑海浮现起展场上他说的:「事实并不有趣,观看事实的观点才重要。」

 

 

在新冠病毒肆虐、世界失序的今天,如果是让布列松进行报导摄影,那又会是如何的瞬间光景呢?而这张照片照片有趣的是,让世人看到的最后景框,也是经过媒体裁切后的局部,展出这样的过程,让我很是喜欢。