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与文学协商：2022金典奖复审观察
发表时间:2022-10-11 点阅：687
评选的过程与结果是两回事，个别的书与整体的名单亦非同一个层次的问题。问题在于，作为一个被抽中的菜鸟评审（也可能是唯一的一次），较为心安的时刻，其实是在尚待协商且尚未底定之时。当逐一的讨论变成手上的票数，过程影响了结果，尘埃落定之际，反倒是烦恼丛生之启。
我总会想，是不是哪一本书，因为评审间的和睦与共识，反倒被忽略？是不是有些作品放在这短期间必须浏览两百本书的尺度中，遭受了委屈？我想，答案是清楚的，一定有作品是遗珠，且某些作品比一些作品更值得入选。
但这不否定，呈现给各位的名单，有一定程度的公正性。
以个人的浅显观察，在评审过程的运作中，全体的委员皆守着一种界线：尊重每个作品，且尊重每个委员间的歧异。因此，若想要窥探其中是否有些激流或倒影，或是激烈的攻防。那么我可能得说，除非我太不擅长阅读空气，否则即便意见有分歧，也用最无争议的方法解决：投下每个评审委员各自手上的那张票。
几场会议下来，我发现这反而是大家的共识：在这规则底下，不过分固执于自身的意见，或许才是表达自己的喜恶的最好方法。
当中，当然有我不甚同意的作品入选，也有我钟爱的作品孤立无援。但好好的说明，就书论书（偶尔谈论作者的书写履历），诚实把票投给自己心仪的作品，是否如愿，都接受这结果，成为评审们一致的态度。
没有见到激烈的交锋、为一个作品争执的面红耳赤时候。一切的运作是如此公开透明，除了内心的小剧场外，大概没什么可以藏在台面下操弄的空间。以形式而言，短期间也不易找到更为公平且可受公评的办法；然而，难免有作品会在过程中隐隐吃亏。若真的该受批评，我既然参与其中，也愿意接受评判。
有个比较显著的问题，在于非虚构写作。今年一如继往，的确出现不少优秀的非虚构作品。难处在于界线的问题，更难在于，光是对于界线有疑虑时，这份疑虑本身或许也是问题。以个人为例，我反倒因为自身的社会科学养成，而反对将某些非虚构作品纳入。文字的通顺与可读，有深刻的反思，以及动人的描述，这些或许能够让人声称这确实是文学。我却以为，文学的价值，乃在于对形式、风格、文字的创新，每个文学作品都是对文学本身的叩问。许多作品即使优秀，却未见对于文学本身的反思性与突破性。但转念一想，这样的想法，已经或多或少在画下一道保守的界线，况且，以此标准回头看待归类于文学较无疑虑的作品，也未必符合此标准。因此不多做坚持，在充分的讨论过后，以多数决定。关于此问题，既然在会议里已经各抒己见，不妨将讨论的权利留给读者。
另一个问题则是老问题，即不分类的良善用意下，仍是隐隐让人感到不安。多元、异质固然美好，不过当中的不可比较、难度差异，却以书为单位一起竞争时，最后呈现出怎样的价值，我暂且无法确定。
最后，仅以个人印象分类本回入选作品。
有些作品，几乎毫无疑虑在最初的投票里就确定会待到最后，如《白色画像》、《草莓与灰烬》、《菊花如何夜行军》、《流氓王信福》、《余地》等。这些作品像是定心丸，没有出乎意料地被刷下。
新人方面，今年则相对丰收：如《我与我的幽灵共处一室》、《伪鱼贩指南》、《游乐场所》、《新兵生活教练》、《附神》、《八尺门的辩护人》、《那一天我们跟在鸡屁股后面寻路》、《成为怪物以前》等。
有些持续证明自己，并给出超越过往的视野：如《满岛光未眠》、《地铁站》、《情感百物》、《楼上的好人》、《夜的大赦》、《你不能再死一次》、《女儿》、《原来你什么都不想要》、《时间毕竟》等。
有些以议题吸引评委目光：《我的黑手父亲》、《就算牠没有脸》、《他们没在写小说的时候》、《走进布农的山》等。
有些作品在多次讨论之后确定入选，这些作品也许是最幸福：《越岭记》、《激流与倒影》、《茫雾中ê火车 》、《那个用歌说故事的人》等。
最后想说，若说金典奖有其价值，我想就在其商榷的性质。我期待，一个名单的给出，能够激起好奇，阅读与重新阅读，去讨论，去争论文学，那便是文学的生命力所在。
2022台湾文学金典奖入围书展：https://hyread.cc/TLA2022
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