大珠小珠在玉盘，琤琮作响：2022金典奖决审观察

发表时间:2022-10-26 点阅：580
2022年9月16─18日，接连三天，「2022年台湾文学奖金典奖决审会议」在一间大隐于市的旅店里，默默却也激烈的潜行着。身为一种「奖」要分出个「胜负」，不只是「奖」的天职，更是作品召唤著各路评审(读者)的特技表演，虽非吞剑、跳火圈、走钢索、空中飞人……，单是各色心灵(精神)的交会碰撞：文学是甚么？文类的概念在当代的书写(创作)中，还有意义吗？语言它究竟是桥还是墙，不论是母语创作，或就是在作品中语言的使用与风格形塑？作者想对自己或读者言说的通关密语，是否已找到安居之所……？这些不断衍生的提问与解答，作品说了绝大多数，余下的少数便是读者的「心内话」。

当那些严整如阅兵行伍行进，或参差错落如烟火到砲火不等的言语，轮转弹跳翻滚擦边在宜人的会议室里，那位早说了「此中有真意，欲辩已忘言」的先生，实则早在超前布署？特别当你一言我一语的各抒己见，猛然出现这样的关键句：「我不是写诗的，但是这一本诗集……。」接着是「我不是写小说的，但这本小说……。」再跟着「我不是写……」，原来正因为「我不是」，我们才有机会在熟悉与陌生、日常与非常、个人与时代、传承与开创……的文本隙缝中往来穿梭，勉力做个能够严守分际，还愿意试着跨疆越界的读者。而一旦读者心细到底，便最是揪心。

在一路绵密纷陈的对话，以及难以割舍的选择里，非要留住这部作品就得放下另一部，常常就是这位那位评审登绝岭临深渊的锻炼：场中时吐文学金(警)句的詹伟雄老师，他说：以底层之人为素材的小说，即使因种种缘由，主角必须跨越现有的条件与「高层」打交道，作者不是立马让他一步登天，而是要回到他所在(处)的情境脉络里，做更精细的铺陈与深掘！评价作品审慎细腻，不轻下断语的李依倩老师，读到诗歌语言里新／心意的流动，也许作品此时未必精工完美，仍值得期待。她也见到唯一一本入选的母语诗集，却是以平易之语，写寻常世间，情真意切，笔随心走，诗亦在其中矣！始终以「深耕细作」的阅读，对待诗、散文和小说的凌性杰老师，论旨析义尽显他「理想读者」的特质，一方面是不断趋近作者所欲表达的「原(真)意」，另一面则是慷慨反馈读者己身的慧见与洞见。话说的不多，一开口便深刻犀利的李雪莉老师和吴佩珍老师，她们二位总在不经意的某时片刻，让场上众人的目光，回返文本中「社会／现实」、「历史／记忆」里的「实在／真实」，这原是文学最古典也最有魅力的课题，只是当一社会把「譁众取宠」视作「众声喧哗」，「拆解破坏」正是「解构延异」以后，「文学」有多曲折撩乱，人心便有多荒芜虚幻。

即便世道再如何，作家总还是继续写着，读者才有机会和这样、那样的作品相遇，如同我作为场中读者一枚。首先令我感到最敬佩的便是在我们之前的读者群，无论是从最初投件的「书海」中海选，再或是从二百本图书中，挑出三十本入围作品的评审们。进入决选的作品，包含散文、小说与诗等文类。其中，特别讨论的作品是以论文／论述／评论转化成的知识性散文，它们在相当程度上是「解放」了读者的视域，使散文放还到它散文的特质：选材可以无极限，最终成文仍是作者思想、情感、见识……交织成的「审美」之作，上一轮的评审定是看到了这些作品的可贵与潜能。

其次，深深考验我个人的是在对话中出现的「政治正确」，此语对学界中人甚或一般人已似不证自明的「常识」，于我则常感困惑。如若它指的是从众、媚俗或符合「既得利益者」的主张(标准)，都很容易理解，但当它是「政治正确」时，它说出来的远比它没说的要多得多？就像我这个来自台东的一胞半(汉‧浙江绍兴／台东．卑南族)，是要无视或正视三十本书中与「原住民」相关的作品，才算是「正确」或「不正确」？尽管我明知这种问题很可笑，不管是对作品或其他「不需表明身分或立场」的读者，都不应如此，但对我却是非常真实的提醒，因为好作品不只能引导读者跨越自身的边界，更能够陪伴读者回返面对自己的「偏见」与「不见」。

最后，在评审会议初始，委员们一致通过由小野老师担任会议主席的决定，想来是我们在三天会议中的彩蛋之一。作为主席的小野老师，给了每位评审充分表达意见的同时，也让与会评审(读者)的「秉性」(天赋)，自然且自在的表露在交流、沟通、论辩甚至是沉默的过程中，重要的不是能不能说服彼此，而是在不同意见的交锋里，评审自身最隐忍不住的「发现」，宛如一场〈缘聚兴会〉：
  
没有余地，他们在没写小说的时候，你不能
再死一次！成为怪兽以前我的黑手父亲在满岛
光未眠之时，其实是新兵生活教练。当菊花如何
夜行军都赶不上茫雾中e火车载着流氓王信福走进
布农的山，那个用歌说故事的人，原来你甚么都不想要
越岭纪、草莓与灰烬、激流与倒影、感情百物、伪鱼贩
指南，就算牠没有脸，游乐场、地铁站，我与我的幽灵
共处一室，时间毕竟——附神。那位楼上的好人
八尺门的辩护人，那一天我们跟在鸡屁股后面
寻路，女儿悄悄拾起白色画像，夜的大赦如梦醒来


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